艾莉森普利奥在感染真菌后度过了20年。每年，她都会往返于澳大利亚和她在瑞士伯尔尼的家人之间，研究、拍摄和惊叹真菌菌丝或菌丝循环，控制生态系统中的营养和能量流动。不仅仅是浆糊。
孢子体、蘑菇，令人着迷，这是让我们着迷的地方，”她说，“但这是建筑——由真菌提供的文字和寓言的框架——这真的很有趣。"
Pouliot最初是一名淡水科学家，长期以来一直对潮间带和多产的河岸和半河岸生态系统及其土壤着迷，“因为这是能量和能量得以繁殖的地方，也是你最大的多样性所在。
“对我来说，真菌也在那个界面上。”
这几天，她在澳大利亚东部的南半球度过了秋天，主要是在维多利亚中部她心爱的袋熊森林周围，然后搬到了欧洲，那里厚厚的落叶层和夏季和冬季真菌的盛行造就了这个漫长的季节。
Pouliot认为真菌和它们的菌丝体是相互依赖和移动的，所有的生命都是共生的。她无法理解为什么这个“第三个F”在澳大利亚基本上被忽略了，因为保护规划主要是针对动植物的。
但是事情可能正在改变。对真菌的兴趣呈指数级增长的原因有：土地保护团体对真菌生态的兴趣不断增加，可持续农业中觅食运动的兴起，食物文化对野生蘑菇采摘的需求，市民科学和智能手机的普及应用，以及对真菌摄影和艺术的兴趣。
15年前，当Pouliot在维多利亚中部的Creswick开设她的第一个真菌研讨会时，可以说澳大利亚对真菌有矛盾甚至敌意。她说，事实上，大多数英语国家有一种根深蒂固的焦虑，认为它们是毒性、潮湿、污秽和疾病的媒介。
1957年，戈登瓦森和瓦伦丁娜瓦森在他们的开创性著作《蘑菇、俄罗斯和历史》中，被称为恐惧症或对真菌的恐惧。
相反，非英语的欧洲国家真菌较多，有长期的真菌学基础，有几个世纪的民间传统。
这两种观点之间的相互作用，以及澳大利亚对真菌的日益重视，促使Pouliot在堪培拉芬纳环境与社会研究所获得博士学位，目前她仍是该研究所的研究员。森林中的一千天：真菌文化的人种学，为Pouliot最近出版的书提供了基础。
没有枯燥的学术著作，真理的魅力就是对自然和真菌——人际关系的深思熟虑。
这不是一本关于真菌保护的手册，也不是一份关于如何修复地球从根本上恶化的环境的要点清单。前言把这本书描述为“回归土壤、感官和真菌——人与人的互动，作为我们应对这些挑战的一种方式，我希望我们能记住，我们是一个生态的一部分”。
《真菌的诱惑》详细介绍了一系列在澳大利亚和欧洲森林中的偶然相遇，Pouliot称之为“真正的人”。重要的是，为了进一步致力于“感受”，Pouliot在真菌生长的森林里用钢笔或铅笔手写了这本书。
这些故事讲述了强烈的叙事感和枯燥的幽默感。有意用故事来检验真菌与人类的关系。“很少有人想要纯粹的信息，”Pouliot说。“他们想要背景，他们想要听到与他们生活的关系。”
在雷切尔卡森(《寂静的春天》的作者)的背景下，保罗是一个完美的作家和环境哲学家，也是一个非常专业的摄影师。
艾莉森的真菌摄影之旅与她作为环境科学家的工作几乎不同。她用摄影记录了各个政府机构淡水生态系统的变化。
但是大约十年前，对自然的科学记录变成了对更内在的东西的追求。
多年来，我一直认为摄影最像绘画。有三等分、对角线等规则。只用了大概十年的时间，就意识到它根本不是画——它的诗！”她解释道。
“诗就是这样升华的。那磨砺，只是说了几句。在图片或照片文章中，很难练习。但是这个过程带来了非常强大的东西。一旦我意识到摄影对我来说更像诗，一切都更有意义。”
每章都配有不带字幕的图片库。作为一家科学出版社，CSIRO出版社传统上都会携带带字幕的照片，因为这些书往往是身份识别指南。CSIRO非常认同Pouliot的愿景，这本书也从她的领导力中受益匪浅。
艾莉森希望人们能看到照片，欣赏她所谓的情感维度。Pouliot说：“作为回应，在你的大脑还没意识到的那一刻，你就觉得‘那是袋熊森林’或者‘那是物种x’”。
作为一名科学家，我试图理解这个世界。作为一名摄影师，我尽量保持一些神秘感。
拍摄真菌王国带来挑战。有摄影挑战；当被摄体静止时，光线通常较弱，因此在森林环境中很难通过过滤来捕捉颜色。更实际的问题包括“环境挑战，例如，当你的脸在地上时，水蛭喜欢爬进它们的嘴里。”
现代相机可以使用翻转显示器，但艾莉森更喜欢在主题层。“通过取景器观看非常重要，并在上下文中构建主题。从他们的层面来看。